До самого последнего момента не верилось, что театр DEREVO, всё-таки, выступит в Сургутской филармонии, ведь сложностей было много, начиная от чисто организаторских (привести актёров не только из Санкт-Петербурга, но и Дрездена со всеми декорациями уже задачка нетривиальная) и заканчивая боязнью быть непонятыми сургутской публикой, которая, что тут греха таить, не привыкла к подобного рода представлениям.
Современное искусство вообще не для каждого и винить в этом решительно никого не стоит. Разве только не надо, выражая своё непонимание происходящего, вставать и уходить во время действа, светить телефоном соседу в лицо и говорить своему спутнику: «Мне скучно» на весь зал, а также приводить детей грудного возраста, которые имеют свойство плакать, когда им заблагорассудиться. Никто вас в филармонию за уши не тянул. Впрочем, не будем отвлекаться. Уже достаточно этим позанимались во время спектакля, и поговорим о том, что, собственно, произошло в Сургуте. Если кто-то до сих пор не понял.
При всей своей неоднозначности DEREVO, кто бы что там не говорил или многозначительно не вздыхал, — это явление мирового уровня (интернет вам в помощь). Театр уже давно может никому ничего не доказывать: им рукоплещет вся планета, они возвращаются победителями с изнуряющего театрального месячного марафона в Эдинбурге и каждый раз играют свои спектакли так, как раньше не играли. Например, за несколько часов до представления специально для телевидения (во время спектакля снимать строго запрещено) эпизоды из «Арлекина» были прожиты совершенно по другому, а некоторые и вовсе не появились в окончательном «вечернем» варианте. Разве это не таинство?
Говоря про DEREVO, не стоит упускать из виду фигуру легендарную личность Антона Адасинского, который сам по себе театр, уже достигший высот практически во всём чем занимается: будь то хореография, музыка (группы «АВИА» знаете?), театр или кино (посмотрите «Фауста» Александра Сокурова и всё поймёте). Человек высокого полёта, который к тому же оказался интересным и что ещё немаловажно, лишённым понтов (уж простите за сленг) собеседником. Доказательство смотрите на сайте СИА-ПРЕСС.
Именно поэтому (я снова повторюсь, но ничего не поделаешь), событие, которое произошло 2 октября в рамках Международного фестиваля искусств «60 параллель» нельзя недооценивать. Это серьёзная заявка не только на оригинальность проекта, который впитал в себя при всей своей географической схожести совершенную жанровую непохожесть, но и доказательство того, что Сургутская филармония не боится экспериментировать. Спектакль театра DEREVO — это то, что достойно уважение и то, чем фестиваль может гордиться. Кто бы там во время представления не уходил, не светил соседу телефоном в лицо, многозначительно вздыхая. Это не имеет значение. Тем более, что я лично видел и говорил с теми людьми, которые испытали настоящий восторг от происходящего, их до сих пор не отпускает «Арлекин», они пытаются его понять, впитать в свою душу.
Что касается моего мнения о спектакле, то мне нечего сказать (в качестве компенсации советую почитать отзыв моей любознательной коллеги Анны Рекке). Так всегда бывает, когда сталкиваешься с тем, что лучше и совершеннее любых слов. «Арлекин» — это не спектакль. Это мир, которого мы больше никогда не увидим и единственное, что нам остаётся — это жадно подглядывать за ним, пока он играет своими тенями, переливается своими странными звуками и растворяется в нас, создавая заново и, быть может, делая лучше.
Современное искусство вообще не для каждого и винить в этом решительно никого не стоит. Разве только не надо, выражая своё непонимание происходящего, вставать и уходить во время действа, светить телефоном соседу в лицо и говорить своему спутнику: «Мне скучно» на весь зал, а также приводить детей грудного возраста, которые имеют свойство плакать, когда им заблагорассудиться. Никто вас в филармонию за уши не тянул. Впрочем, не будем отвлекаться. Уже достаточно этим позанимались во время спектакля, и поговорим о том, что, собственно, произошло в Сургуте. Если кто-то до сих пор не понял.
При всей своей неоднозначности DEREVO, кто бы что там не говорил или многозначительно не вздыхал, — это явление мирового уровня (интернет вам в помощь). Театр уже давно может никому ничего не доказывать: им рукоплещет вся планета, они возвращаются победителями с изнуряющего театрального месячного марафона в Эдинбурге и каждый раз играют свои спектакли так, как раньше не играли. Например, за несколько часов до представления специально для телевидения (во время спектакля снимать строго запрещено) эпизоды из «Арлекина» были прожиты совершенно по другому, а некоторые и вовсе не появились в окончательном «вечернем» варианте. Разве это не таинство?
Говоря про DEREVO, не стоит упускать из виду фигуру легендарную личность Антона Адасинского, который сам по себе театр, уже достигший высот практически во всём чем занимается: будь то хореография, музыка (группы «АВИА» знаете?), театр или кино (посмотрите «Фауста» Александра Сокурова и всё поймёте). Человек высокого полёта, который к тому же оказался интересным и что ещё немаловажно, лишённым понтов (уж простите за сленг) собеседником. Доказательство смотрите на сайте СИА-ПРЕСС.
Именно поэтому (я снова повторюсь, но ничего не поделаешь), событие, которое произошло 2 октября в рамках Международного фестиваля искусств «60 параллель» нельзя недооценивать. Это серьёзная заявка не только на оригинальность проекта, который впитал в себя при всей своей географической схожести совершенную жанровую непохожесть, но и доказательство того, что Сургутская филармония не боится экспериментировать. Спектакль театра DEREVO — это то, что достойно уважение и то, чем фестиваль может гордиться. Кто бы там во время представления не уходил, не светил соседу телефоном в лицо, многозначительно вздыхая. Это не имеет значение. Тем более, что я лично видел и говорил с теми людьми, которые испытали настоящий восторг от происходящего, их до сих пор не отпускает «Арлекин», они пытаются его понять, впитать в свою душу.
Что касается моего мнения о спектакле, то мне нечего сказать (в качестве компенсации советую почитать отзыв моей любознательной коллеги Анны Рекке). Так всегда бывает, когда сталкиваешься с тем, что лучше и совершеннее любых слов. «Арлекин» — это не спектакль. Это мир, которого мы больше никогда не увидим и единственное, что нам остаётся — это жадно подглядывать за ним, пока он играет своими тенями, переливается своими странными звуками и растворяется в нас, создавая заново и, быть может, делая лучше.
Антон Ковальский